"La casa de las flores": no es la típica lata mexicana
"La casa de las flores", una lograda parodia hecha con frescura pop e irreverencia millennial. Marca el regreso de Verónica Castro a la TV. (Foto: Netflix)
"Hasta la rosa más bella tiene espinas", dice Virginia. Y esa frase resume la esencia de La casa de las flores, una comedia negra entre el ser y el deber ser de los De la Mora, una familia aristocrática que implosiona a partir de un misterioso suicido: el de Roberta, la amante de Ernesto (Arturo Ríos) el patriarca familiar que revelará la punta de un iceberg de secretos.
Como si se tratase de un digno homenaje a las truculentas películas de filme noir, esta serie que se emite por Netflix (13 episodio de entre 27 y 37 minutos) es, además, un guiño hacia el más retorcido cine de Alex de la Iglesia, con esa ambientación intensa y setentosa tan de moda por estos lados.
Pero también puede transformarse en un cometa pop, aquel que ingresa a la atmósfera millennial y que, con su estela de irreverencia, en vez de desintegrarse, explota como una bomba termonuclear. Y en su onda expansiva, arrasa con todo. Es claro que esta serie aprovecha el "efecto Luis Miguel": una producción audiovisual que rescata del olvido a una cara conocida, antes el astro romántico, ahora, al emblema del culebrón mexicano.
Porque Verónica Castro, a casi medio siglo de su debut en la pantalla grande, se saca el traje señorial de la estrella de telenovelas y presentadora de TV para ingresar al vertiginoso ritmo de la serie web en donde no hay tiempo para las pausas y sí para las prisas. Un dato: en su elenco, algo escondido, cuenta con Luis de la Rosa, el actor que encarnó al Luis Miguel adolescente.
Renovación de novela. "La casa de las flores", una lograda adaptación del culebrón méxicano, hecho con frescura pop e irreverencia millennial. (Foto: Netflix)
El creador de la tira, Manolo Caro, supo encontrar en La casa de las flores el balance justo para que cada caracterización pueda expandirse sin ensombrecer a los demás, generando así una maquinaria conjunta que avanza -de la mano de un sólido argumento- hacia buen puerto.
Porque en esta serie cada personaje se puede deshojar, son ovillos de los cuáles tirar. Así sobresale Paulina (Cecilia Suárez), el personaje pulpo de la tira, aquel que articula y conjuga cada uno de los momentos más relevantes de la trama. Su entrecortada dicción -una timidez que va a contrapelo de su pragmatismo y eficiencia- es el sello de la "nena de papá" que se pone al hombro las situaciones más jugosas, desde el dosificado manejo (manipulado) de información hacia su madre, como así también el conocimiento de las "dobles vidas" de su padre y hermano.
BIZARRO TRIANGULO AMOROSO. Una de las sorpresas de la serie. (Foto: Netflix)
Parafraseando una vieja frase futbolera, esta telenovela "es un cabaret". Y justamente la impronta de burdel está presente en la tira, ya que La casa de las flores no sólo le da nombre a una histórica florería familiar. También tiene su contracara, bajo la misma razón social, pero como espacio para el libertinaje, lúcida metáfora de la liberación que busca Ernesto, quien lo regentea.
Este estreno se amolda al nuevo milenio y sus luchas, desempolvando toda la pacatería de una sociedad machista. No escatima detalles para un oculto amor homosexual (uno de los puntos más jugosos del guión) ni tampoco esconde a la mujer transexual, encarnado por Paco León en el papel de María José. Cumple con la difícil misión de visibilizar en México a la comunidad LGBT.
RESCATE EMOTIVO. La actriz Verónica Castro rompe con su estereotipo de los años 80 para seducir a las nuevas generaciones. (Foto: Netflix)
Pero, ante todo, La casa de las flores se le ríe en la cara al culebrón mexicano, le da un cachetazo de frescura a sus clichés, parodiándolo con altura. Y con la estrella de Rosa salvaje (1987) en su papel principal. Casi nada, ¿no?
